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Interview 專訪

 
在7A 班戲劇組藝術總監及編劇梁承謙(一休)的創作下，以死亡及哲學為題的黑色幽默喜劇《大笑喪:喪笑大晒》，講述一位八旬老翁誤服藥物，在危急關頭，他驚覺死亡不會帶來痛楚，反而身邊年輕的孫兒力勸阿爺求生別求死。爺孫兩代於戲內開展「求生求死」激烈爭辯以喜劇和荒誕的方式呈現有關「好死」與「活夠」的生死思考。

     

 

 


       

肢體劇《孤兒》- 何謂真相 ?


在一個眾說紛紜，凡事要找真相的年代，一部關於復仇的中國傳統劇目一點都不過時。《趙氏孤兒》固然是經典，如何對應當下又是另一層次。關於肢體劇，「綠葉劇團」藝術總監黃俊達(阿達)在香港也算是數一數二。

 

 

 
取自八十年代紅極一時的魔術師Johnathan的事跡隨團拍攝，是與非被受訪者玩透，Ben 來來回回，自我掙扎一番，終究來個絕地反擊。相比起片中他處處顯得被動，自信欠奉，工作坊上看到Ben真人，大概果然參與過喜劇，他的自我疑惑，不停的碎碎念，卻又成功地扭扭擰擰的轉化為喜劇力量，非常搶鏡。訪問當日，眼前這位具備著喜劇演員節奏感的導演，連我也被他主導了。

     

 

 


       

電影《人肉搜尋》(Searching) 監製 Sev Ohanian 專訪

 從Google出走過來的導演  Aneesh Chaganty 首部長片作品，夥拍監製 Sev Ohanian合寫《人肉搜尋》(Searching)，將大家在電腦屏幕上之日常搬到大銀幕，帶來一個父親尋找失蹤女兒的經過。我們在「辛丹斯電影節:香港」 率先訪問《人肉搜尋》監製 Sev Ohanian。問到 Sev 如何將互聯網與人性呈現，一句到尾，最緊要夠真夠貼地。

 
來自比利時的Kris De Meester，是香港藝術館電影節的創辨人。從拍攝紀錄片到作為監製，Kris完整的電影經歷令他作為電影節搞手更見全面 。作為一個零宣傳的電影節，選片不但集結世界各地優質短片，更特意找來David Lynch的早期作品作焦點部分。如此出色的選片，電影節何以不作任何宣傳呢 ? Kris 本人跟電影節一樣，行事低調 。

          

 


    

專訪《沙漠女皇巴士團》音樂總監Bryan Schimmel 及主角Phillip Schnetler

改編自九十年代澳洲Cult片《風塵三絕》(The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert) ，這部音樂劇承襲著當時的氛圍而來 – 鍾愛夜店文化同時要面對恐同危機，代表了風騷背後的內在掙扎。Phillip Schnetler飾演其中一位美豔又口賤的變裝皇后Felicia，與及音樂總監Bryan Schimmel，跟我們詳談。

 
打從第一部導演作品 “The New Year”，到兩度跟性格演員燊依利諾 (Sam Elliott)合作的《黃昏情人夢》(I’ll See You In My Dreams) 及《英雄下半場》 (The Hero)，都是關於一個人如何慢慢走過來的心靈旅程，後者更是針對老人心境。在跟導演談Sundance電影節裡頭的《英雄下半場》前，必先要講一下他的上一部作品《黃昏情人夢》。

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Beuys 導演 Andres Veiel 專訪

德國紀錄片導演Andres Veiel試圖拍片解畫，以紀錄片《波依斯:藝術改變世界》(Beuys) 重現波依斯的藝術生命力。關於波依斯的爭議聲音不絕於耳，紀錄片的製作過程也毫不順利。來到香港國際電影節上，他跟我們詳談波依斯的無限遺產。

 



繼「廢青」之後，成長問題蔓延到年輕學童。大抵現實得蒼白的香港，總有拔苗助長之嫌。網絡世界讓青少年感受多了，然而社會與經濟更為不堪，父母與子女的想法肯定愈走愈遠。《音樂人生》導演張經緯帶來一部儼如跟當下青少年對話的紀錄片電影《少年滋味》，來得合時。

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紀錄世代 (下) - 《癡》 導演 邱炯炯專訪

《癡》根據張先癡的自傳《格拉古軼事》拍成紀錄片，以舞台劇手法拍出時代的荒誕與無理。氣氛輕鬆不沉重，笑位充足。我懷疑，我是否犯了港人常犯的「看電影時常常發無顧發笑」的通病。趁著電影節期間導演訪港，我們去問問導演。

 



中秋節前夕，三位West End演員Joseph Chance、Matthew Carter及兼為編劇的Robert Goodale來到趙家大宅，與本地知名商家趙世曾一起慶團圓，更來個主人與管家式合照，相當入戲。

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不是女神 Hinds 專訪

相約了西班牙全女班搖滾樂隊Hinds做專訪，是被她們的Young和Fresh所吸引。復古味道的Lo-fi低傳真搖滾，粗獷的車房搖滾，除了界乎冷豔與青澀之間的低音結他手 Ade Martin之外，其餘三位成員都異常Hyper。