ON! 文化 / CULTURE-ON

如前篇所述，個人認為最有味道加最強組合一定是蔡琴加侯孝賢的主演的《青梅竹馬》，本就是「台北三部曲」的前傳。《海灘的一天》最古早味，楊氏人生暗黑之探討與無奈，一次過在片末爆破。早在《海》片，楊導已對於戲中人物為何產生悲劇、傷心，而給出了答案 -- 就是沒有做自己。可能對台灣歷史了解不足，《恐怖分子》與《牯嶺街少年殺人事件》看後沒怎麼的評價。港資有份參與的《恐怖分子》，氣味太熟悉，唯一一部不算很大感覺的楊德昌電影。亮點有香港都會女性代表繆騫人演出，典型香港中產美態與台北市互相折射。《牯嶺街少年殺人事件》當然震撼，只是真的未夠班去看懂。去到台北三部曲就開始易消化了，完全是在《青梅竹馬》裡說得太隱晦的故事點，來到九十年代便盡情解放。雖然第一部的《獨立時代》對白太流於舞台劇，去到《麻將》加入大量英語對白增加國際感簡直是造作，似是為著國際影展的企圖而設。總之台北三部曲的前兩部都有其突兀的地方，A one and A Two and A Three，來到第三部曲的《一一》終於顯得渾然天成，值得鼓掌。

除了對紙醉金迷進行思辨，對人性的捉弄也機心滿滿，堪稱最「壞」的楊德昌電影。《麻將》中多番強調人是喜歡被告訴去做甚麼的，那就不是自己的責任了。因為人，不想負責任。《一一》尋找救世金主的過程，《青梅竹馬》把生活寄望於長女，異曲同工。