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2026年1月

文: Edgi  ｜2026.1.11

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 血統佳 vs.才藝勁 《國寶》給日本民族的最後警語 / 周俊樂的甜蜜野心 

 

 

 

無獨有偶，作為2025年日本最爆紅影視作品之一，《國寶》及《Royal Family》均以日本國家傳統歷史文化為題，為普羅大眾及新生代對歌舞伎及賽馬重新注入狂熱。

 

日本少子化已經從多年前的理論推測，成為不爭事實。產業需要傳宗接代，卻苦無後繼之人。日本大打有能者居之命題影視作品早就出現，亦不乏女性主義原素，再到今天的高市早苗，變化已經來臨。苦無後人承接的社會壓力，《國寶》的故事骨幹正好對應今天的日本 – 是給日本民族的最後警語。《國寶》不僅像其他戲曲經典電影一樣關於悲情與犧牲，更是肺腑之言。制度裡的二代、三代，死了、病了，怎麼辦?

 

用人，要血統優良還是才藝精湛? 不計日本，連現代商業社會也有世襲現象，好像從開放型社會逐漸返回封閉的圈子。《國寶》中的喜久雄在片中成為「命運之子」，坎坷、機遇、潦倒、機心、無情與無感，最後大團圓結局成為人間國寶。但現實觀點是，身為劇二代的花井半彌離家出走後仍然生活優渥，跟失散多年的喜久雄重聚也是身在家中大宅。雖然劇情站在才藝精湛的喜久雄一邊，但這個有點Mean的細節卻是鐵一般事實。早年我們流行一句Tagline「點解我唔係李嘉誠個仔 ? 」也是現代人對跨代貧窮、無力出頭的控訴。講家族，睇血統，沒有的便要想辦法泊碼頭。倒過來，又有沒有關心過「如果你真係李嘉誠個仔」會是甚麼感受。二人在劇中對唱，在身份上也一來一回，說出穿越年代背景的家底Pros & Cons。然後提示更重要的，開放、開明，才得以登大雅之堂。

 

 

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吉澤亮的演繹當然無可挑剔，加上個人魅力，片長三小時無間斷釋出命運帶來的無奈，同時穿插歌舞伎與劇情，簡單直接，抹去了好些長篇作品緩慢劇力的盲點。技藝、血統、命運之外，也反映時代也在淪陷。失傳的歌舞伎也像許多歷史文化一樣，經歷低潮，市場不買單，人民不再懂得欣賞的局面。幸好，這方面，現實中的日本絕對爭氣，《國寶》到《Royal Family》掀起熱潮，特別是大眾化的賽馬活動方面，投注額及入場人數因此劇而飆升，當地賽馬業起碼可以鬆一口氣吧，至少未會因少子化而令產業沒落。

 

香港這邊的投注額卻慘不忍睹，原因眾多。起碼，自從少了人稱「血統佳」的蔡俊佳做《賽馬直擊》主持，看得無癮，我已下注少了。換上新主持班底後，女主持不時發呆，對白零回應，令人汗顏。不過擅長研究馬匹血統的「血統佳」也是時候重新出發，日前前往澳洲出席神奇百萬周歲馬拍賣會，事業似有所舉動。新一年祝願「血統佳」轉型成功!

 

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除了血統，事業需要泊碼頭，至少要有個好老闆，給予薪水之餘，亦予機會。「血統佳」因「自由島」一事痛失馬會首席馬評主持資格，賽馬事業忽然孤寂。馬壇另一邊廂，有人冒然崛起。騎師周俊樂的甜蜜野心，路人皆見。

 

從來商場上不乏成龍快婿，在利益當頭的馬圈更屢見不鮮。從英國的莫艾誠到本地的周俊樂，都近水流台，跟馬主女兒蜜運中。在本地馬愈見乏陳足新、問題多多的情況下，這份甜蜜野心，頻頻以女友家族名下馬匹嬴馬， 足以成為大家買馬的扶手棍，皆大歡喜。(題外話，未來外父的發跡史也值得一看) 當家族血統遇上才藝之士，又一個難能可貴的情境。不過賽馬亦有此等親疏之分，會否又有欠公允之嫌?  不過無論機會來了，抑或三衰六旺，路遙知馬力，相信也可像喜久雄般以才藝貫徹到底。