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不能改變世界，至少也改變自己的體態

韓式存在主義，繼續漫延到女性世界中。在俗豔的哈韓文化中，大抵都令人忘記了韓女生活上的真實困局。《貼近你的身影》借女角的日常視角探索理想女性的形象 --- 與及用身體作出對社會的控訴。崔嬉序的演技一頭帶到尾(倔強的氣質有點像吳倩蓮)，演活一個女孩的自我進化史 。戲中本來年過三十、來自名牌大學、等待考進公務員隊伍的女生，一臉樸素，不屑韓國的美妝文化，直至遇到另一位跑步美女，看到對方身上的汗肌，原來女性可以如斯吸引，也跟著跑步跨過一個又一個社會上對女性的門檻。一路走來的轉捩點令外人眼中的乖乖女，探索到人生的無限可能(不論是正或邪) 。以一個女作家與文科優材生惺惺相惜的友誼，跟李滄東《薄荷糖》再一次以人文科學的理想硬撼競爭激烈的資本主義社會。女導演韓家嵐將女性人生上半場的生活日常竟然可以拍得極具張力，沒想到，這只是她的首部作品。無論崔嬉序一貫的盡情演出，與及韓家嵐的深度視角，《貼近你的身影》是相當具心思的力作。

不能夠改變世界，至少也改變到自己的體態。印尼電影《我身的記憶》中，印尼傳統舞蹈家的生平，一樣在亂世中鍛練身體，也就是獨善其身。冷眼看世界，看不起，也是不想沾上俗塵。

我們爭取香港要繼續有個大會堂，台北則有中山堂。片來得不一樣。中山堂是成功保育後，找來蔡明亮拍片紀錄。保育紀錄片兩部曲《你的臉/光》，也就是寫著關於年老的事。蔡明亮《你的臉》稱不上是電影，而是像照相館般拍下人臉的故事，讓他們說出往事。關於歲月陣陣哀傷，李康生說著 :「我已經不年輕了。」而隨後的《光》，是蔡明亮一次在威尼斯電影節，在沙灘上遇到了坂本龍一。大家都是大家的Fans。後來蔡明亮就寫信問他做配樂。坂本龍一的迴蕩配樂像老人聽到的迴音，不停打轉，最後靜止….。

大抵凡事要爭取才能保留的香港，跟李康生不一樣，大家都不那麼認老。《八個女人一台戲》趙雅芝的熟齡驚豔，令人讚嘆。梁詠琪少有飾演Bitchy角色，算是一大驚喜。手執名牌手袋，一臉高貴的在大是大非中急急走過，以Bitchy與品味對抗宿命，鬥長命才是我們要做的事，怎麼輕言年老呢。更何況《2001太空漫遊》再次降落到我們眼前。無懼 HAL 9000如何強大，我們都是孤獨的Dave。 人定勝天，就是Stanley Kubrick給我們的箴言。