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星野源的日本風情畫

文: Edgi |2017.8.1

圖: 互聯網

 

 

                                                                      

新垣結衣是新一代治癒系女神,而被一般人認為其貌不揚的星野源,則以高銷量作家的姿態橫掃暢銷書榜。原因也一樣,他的文字非常治癒。

 

星野源在跟新垣結衣拍攝引起熱潮的電視劇《逃避雖可恥但有用》(簡稱《逃恥》)之前,本是具知名度的演員及創作歌手。拍過園子溫的《地獄でなぜ悪い》、 亦是器樂樂團SAKEROCK樂隊成員,早已是受文藝圈愛戴的多棲藝人。《逃恥》 熱潮之處,簡單來說是以輕鬆愛情喜劇為包裝,實質對傳統制度、社會不公平現象反思,甚至帶著女性主義的意味,同時,刻劃現代男性的自卑感,是一部男性和女性都會產生激動共鳴的電視劇。星野源在劇中飾演的平匡一角,正正表現出宅男內心的黑暗與自憐。

 

憑著多才多藝,有人認為他是新一代型男,亦有人覺得他只是個子矮小的典型宅男。雖然外貌富爭議性,文字的風采卻無人異議。集結在文藝雜誌《達文西》的連載文章,帶來他的第六本著作《從生命的車窗眺望》,亦是繼電視劇《逃恥》在台灣及香港走紅後,首部華語翻譯作品。


 

 

 

                                                                                       

在日本經濟泡沫過後,好些日本青年大玩復古J Pop和日本風的Funk Jazz歌曲,歌頌日本最原始的都市韻味,因而興起了所謂的City Pop。Band 仔出身的星野源不是玩City Pop,但文字的每一字每一句,都是儼如City Pop風味的日本風情畫。有趣的人和事,對生活的微妙觀察,貼地的生活方式,都跟他較早期的MV一樣,有著廣闊的人文情懷。這樣的作家其實不少,散文真正獨特的地方,大概是文章處處流露自傳的色彩。小時候遭到校園欺凌導致嚴重情緒病,投考音樂學院亦告落選,直至廿五歲才有固定收入。成名後卻又因腦部蛛網膜下腔出血被迫退出一段時間,更與死亡擦身而過。而一直為他的生命帶來色彩的,是音樂。


書中頗多篇幅談到音樂創作與及唱片的品味。父母本身是經營音樂咖啡廳的爵士樂愛好者,星野源生活處處也能發現各種唱片。散文有時像樂評般似的,描述如何與唱片邂逅,音樂與場景奇妙的偶遇,又詳細介紹歌曲風格。最令人印象深刻的是,他詳細的解說他如何試著把日本流行樂與黑人音樂結合,流行樂的作用,還有他與細野晴臣一次的共同演出。細野晴臣是日本電音代表組合YMO的一員,視星野源為非池中物,鼓勵他當上個人歌手。文中提到細野晴臣個人專輯系列裡著名的Tropical 三部曲,如何啟發了他的音樂世界,看來不能錯過。題外話,同樣來自YMO的坂本龍一備受敬重,細野晴臣的音樂生涯卻較少港台樂迷關注。從這位《逃恥》男主角身上得知細野晴臣的唱片介紹,實屬驚喜。


 

 

 

                                                                                                           


雖然非常認真的談音樂,另一方面他又能輕鬆的談到如何放空腦袋、關於上班族的辛勞以至打機攻略。曾聽過相當輕蔑的說話,以非常可愛的語氣寫著: 「沒可能因為別人的說話就不去實現自己的想法吧! 」 不用豪語激勵,三言兩語淡淡然,就夠道理。這碗心靈雞湯也泛起對昔日的自省,從前的星野源大抵因校園欺凌而變得害羞,現在他看來,怕生 (即害怕陌生人),其實是個非常自私的行為。

 

說實話,已躋身流行商業的一線藝人,寫文章,又佔形象工程的成份多少呢?肯定會有人覺得他是「世界仔」 (即面面俱圓,事事積極向上之感的機心者)。但身為多棲藝人,在百忙中順手拈來的生活題材裡,隨便從一件小事出發,就能流暢的寫出我們生命中的種種感受,還是能令人放下對他作為藝人的戒心。有時文中開初描寫得太細緻,顯然有拖長文章/沒有靈感之嫌,但到最後,總會有令人發人心省的體會作結。是因為他是舞台劇演員?是因為他是曲詞創作人?是因為在電台任主持,甚懂說故事?觀察入微,情感細膩,戲劇性的說故事,總之就是沒有騙稿費。難得的是他也能夠坦白,批判、黑暗、無奈,也盡收其中。大概只有日本人,能透澈理解陽光與黑暗是如何並存的。這也是他的演藝特質。

 

 

                          

村上春樹說過,他成長的那個六十年代,精彩之處在於人人都會把自己放在體制以外,不受約束。來自體制以外的星野源,供給流行演藝圈的另類養份,就是他之所以能超越其外型的吸引力了。

 

 

 

 


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