作為巨星,拿出勇氣寫自己的私事,一點都不容易。那些要坦白,那些要保留,只有當事人才知道了。作為成功的黑人歌手,這本書可以被定位為黑人Self-Help書籍,書中的女人心事也大可作為「如何當個女孩」的小手冊。
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從無綫電視藝員訓練班到踏足電影圈,吳君如以「大笑姑婆」形象嶄露頭角,在眾多喜劇中擔當諧星丑角而奠定地位。九十年代中她開始銳意轉型,在自資製作的《4 面夏娃》(1996)裏大放異彩,其後在《古惑仔情義篇之洪興十三妹》(1998)以中性打扮的演出備受肯定,贏得香港電影金像獎最佳女主角。
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粉紅娃娃的叛逆童年 This Is Paris這部作品以其童年傷害作懸念,為即將踏入四十歲的Paris Hilton帶來完整的生涯回顧,回應所有過去與片面形象,顯示了這位慣性的粉紅娃娃最人性的一面,同時帶出療癒童年創傷這個議題 -- 可能是她迄今所做過的最實際的事。 |
在娜姐電影生涯中唯一成功之作,就只有1996年、改編自安德烈·萊特·韋伯(Andrew Lloyd Webber)創作下的音樂劇而來的電影《貝隆夫人》(EVITA)。這部關於階級、政治、女性主義的音樂劇,本身就極具麥當娜的個人原素,而且故事主角貝隆夫人本身是個傳奇,配合音樂劇創作,極具層次。
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#MeToo 年頭的女性抗爭 - 《爆炸性醜聞》
金髮、胸脯、長腿,白人男性的性別凝視根深柢固。雖說《爆炸性醜聞》真人真事改編,但高層辦公室的大門關上要發生的,我們全部想像得到。不是甚麼的大新聞,女人如何自處,如何擺脫男性凝視(抑或接受甚至追求這種凝視),在這個女性角色朝雙向發展的今天,還有很多討論空間。
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要數到另一個既亮麗又獨立的名字,陳法拉絕對跟Sundance一致。Sundance一向帶來不少演員轉型為導演的首部作品。陳法拉毅然跳出本地電視圈,美國學成歸來後,這次在「第三屆辛丹斯電節:香港短片比賽」以導演姿態,帶來短片作品《人來人往》。作品是關於香港一個露宿女人對父親及丈夫的回憶,也許是臨終前的幻覺。
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